Juan Abelló, el mayor terrateniente de España y el séptimo hombre más rico del país, con un patrimonio de 2.800 millones de euros según la lista de los más ricos publicada por Forbes, acaba de inaugurar una exposición en la Real Casa de Correos, la sede de la Comunidad de Madrid. La primera vez que mostró una parte de su colección fue en 2015, en el Ayuntamiento de Madrid. Entonces, la exalcaldesa Ana Botella le invitó a exponer un tercio de sus bienes artísticos. Unos meses después lo hizo su mujer, Anna Gamazo Hohenlohe, con su colección de fotografía latinoamericana.

El relanzamiento de Rocky que Ryan Coogler desarrolló en 2015 se construía sobre una contradicción. El boxeador protagonista pasaba a ser afroamericano, acaso congraciándose con el contemporáneo impulso de la industria de Hollywood de situar minorías al frente de franquicias consagradas (Star Wars, Las Cazafantasmas, Ocean’s 8). Pero, al mismo tiempo, resultaba que este Adonis Creed que interpretaba Michael B. Jordan era mucho más privilegiado que Rocky Balboa. No en vano su padre era una leyenda del boxeo, el Apollo Creed que interpretó Carl Weathers en películas previas.

12 años después de la fatídica presentación del Diccionario Biográfico Español, la Real Academia de la Historia presenta la evolución digital del producto que nació para recordar los nombres y los hitos destacables de la historia del país. “Historia Hispánica” es la geolocalización digital de las decenas de miles de reseñas contenidas en el Diccionario. El proyecto posiciona unas 150.000 referencias geográficas, con más de 50.000 personajes o 20.000 acontecimientos, entre otros datos. “Con Historia Hispánica, España es el primer país del mundo en tener georreferenciada su Historia: siglos de presencia global a través de hechos y personajes de relevancia internacional”, indican desde la Academia.

Fundamentalmente fantasías para la resistencia es una comedia. Y no lo es. Alfredo Sanzol lo intenta todo en este montaje. Renovar la comedia más popular y viejuna del teatro patrio, posicionarse ante el complejo conflicto bélico entre Rusia y Ucrania, esclarecer las concomitancias entre la tragedia y la comedia, e incluso darle una nueva vuelta de tuerca a Pirandello para hacer avanzar la metateatralidad contemporánea. Demasiadas cosas. Al final, queda una comedia de más de dos horas y media desequilibrada que, además, en ciertos momentos de pretendido gamberrismo teatral, cae en exceso en lo burdo y la brocha gorda.

Hay actores que quedan unidos para siempre a un personaje. Al menos, para el público. Para los espectadores, el rostro de Toni Servillo les transporta, de forma directa, a la Roma de Paolo Sorrentino en La gran belleza. Servillo será para siempre Jep Gambardella, aquel escritor al que conocíamos a ritmo de Raffaella Carrà y "Mueve la colita, mamita rica", en una de las presentaciones de personaje más brillantes del cine reciente. Sin embargo, en el caso de Servillo sería reducir una de las carreras más brillantes y redondas del cine europeo reciente a una única película.

La frágil línea que hay entre un concierto de punk y una fiesta tecno es quizás la señal más reveladora del camino que toma un género musical con décadas de historia. Las nuevas generaciones del punk contemporáneo utilizan sintetizadores, cajas de ritmos y autotune; experimentan con la electrónica, el tecnopop y también con el lado más convencional del punk. Se mueven entre las influencias de míticos como Cicatriz, Parálisis Permanente o Joy Division, y la referencia de una música nueva plagada de nuevos recursos e infinitos estilos.

El ejecutivo ha aprobado el anteproyecto para una ley propia del Teatro Real, como ya tienen el Museo Nacional del Prado, el Museo Reina Sofía y la Biblioteca Nacional de España. Esta legislación supone regular todos las aspectos de funcionamiento de esta institución escénica, sustentada en una fundación del sector público adscrita a la Administración General del Estado (AGE). Además de la AGE, se reconoce a la Comunidad de Madrid como administración fundadora y al Ayuntamiento de Madrid como administración colaboradora, como viene siendo hasta ahora.

La necesidad de una regulación propia se basa, según el Ministerio de Cultura, en que el funcionamiento de un organismo como el Teatro Real "cuenta con unas necesidades específicas que encuentran, en ocasiones, difícil encaje en la normativa general".

El sueco Ruben Östlund, ganador de la última Palma de Oro del Festival de Cannes con una crítica a la cultura capitalista, será el presidente del jurado en la edición de este año, que se celebrará del 16 al 27 de mayo.

Östlund, que con Triángulo de la tristeza el pasado año había obtenido su segunda Palma de Oro en el certamen francés, será el segundo sueco que ocupe la responsabilidad de la presidencia del festival, 50 años después de Ingrid Bergman.

En un comunicado publicado este martes por el Festival de Cannes, el director de 48 años se muestra contento y orgulloso por su elección para este certamen que es a su parecer el lugar del mundo que, como ningún otro, suscita "un tal deseo de cine cuando se sube el telón para una película en competición".

Skrillex empezó coqueteando con un movimiento tan voluntariamente underground como el dubstep, pero su éxito a nivel global lo catapultó a otras esferas comerciales, aquellas que se engloban bajo etiquetas menos estrictas como la EDM o electronic dance music. Provocó un terremoto en la escena, se aisló una temporada protegido por su círculo más íntimo y ha vuelto con Quest For Fire y Don’t Get Too Close, dos elepés editados con un día de diferencia que se antojan como un acto público de reafirmación artística.

Uno de los rasgos distintivos de Sonny Moore, el hombre tras el alias, es que estéticamente nunca ha parecido cuadrar del todo con la escena en la que se ha ubicado.

“Compongo versos claros sobre una cosa oscura”. A esta consigna de Lucrecio se aplicó la autora de El sótano (Anagrama, 2023), novela recién publicada a título póstumo. El estilo pulcro de Begoña Huertas alcanza un punto no final, pues su silencio no suena a cierre ni definitivo. Se detiene más bien en un momento como de abandono, una cierta renuncia consciente. Realiza, por seguir tratando de definir la conclusión de una novela que al mismo tiempo lo es de una trayectoria literaria, un gesto de despedida que funciona como detonante de sentido a partir del cual las palabras mutan y se disgregan, se dispersan en una serie de 30 collages.