A los niños se les dice siempre que tienen que ser buenos. “Pórtate bien”, “no molestes”, “estate quieto”… El ejemplo de comportamiento perfecto es el niño o la niña que no corre, que no hace travesuras. Callar y aceptar. Se educa en la sumisión, en decir que sí. No hay nada peor que esa frase castradora que se oye habitualmente: “No te signifiques”. Se le pide que no destaquen, que sean uno más. Niños y niñas hechos con escuadra y cartabón. Que jueguen al fútbol ellos y a las cocinitas ellas.

Sonia está bailando en un lugar a oscuras de la pista. Mientras se mueve y los músculos de su cuerpo se contraen o se estiran según les indique un bombo sintético o un bajo geométrico, observa otros cuerpos que la rodean, iluminados por fogonazos. No es la primera vez que se da cuenta de una cosa, lleva años sintiéndolo: hay algo en lo que podríamos llamar su “estilo” que es en realidad “un préstamo contínuo” de lo que hacen los demás. 

Quiere pensar en la música pero en realidad su cabeza está en otro sitio: “¿De quién son los movimientos de las personas que imito? ¿A quiénes están citando ellas al bailar?”.

Los componentes de Hidrogenesse se autodefinen como compositores de canciones pop populistas, productores de mantras romántico-sexuales, autores de llenapistas situacionistas e intérpretes del género místico-cómico. Son Carlos Ballesteros y Genís Segarra, juntos desde finales de los 90 y con el humor como estandarte, lanzan su manera de ver el mundo en sus canciones y en unos directos que ellos llaman “teatro malo”.

Un dígito binario dudoso fue un disco que el dúo editó hace una década, dedicado al matemático inglés Alan Turing, precursor de la inteligencia artificial y condecorado por descifrar los códigos encriptados de los nazis, contribuyendo a la victoria aliada en la Segunda Guerra Mundial.

Los chistes sobre la homosexualidad masculina y los problemas para pronunciar que tienen algunas personas hicieron famosos hace décadas al dúo de cómicos Bertín Osborne y Arévalo en España. Las chanzas sobre ‘mariquitas’ y ‘gangosos’ les funcionaron durante veinte años, hasta que el público comenzó a rechazar y señalar lo improcedente de sus gracietas. Dichos artistas consideran que han sido víctimas de ‘la dictadura de lo políticamente correcto’ que ha acabado con el sentido del humor del país, sin plantearse ningún otro motivo por el que sus bromas hayan dejado de ser válidas o simplemente ya no hagan gracia.

Mezclar lo nuevo y con lo viejo no es una corriente musical exclusiva de nuestros tiempos. Es una fórmula de avance histórica. Eso pasó con el afrobeat en su momento: una corriente de música nigeriana de los 70 que mezcló los ritmos tradicionales con los entonces novedosos, como el jazz o el funk. El artista Fela Kuti estableció sus bases y su estrecha relación con la política. Hoy, su hijo, Seun Kuti (Nigeria, 1983), sigue su propio camino dentro del afrobeat. En sus letras se palpa esa relación con el contexto sociopolítico y la influencia de los ritmos tradicionales, pero sus sonidos exploran variaciones a los de su padre.

Troya se encuentra a 40 kilómetros de Madrid. Exactamente en una nave industrial en Algete. A su lado, la china imperial de Mulán. Al otro, la Italia de Marco Polo en el siglo XIII. No es un error de Google Maps. En un polígono industrial de la provincia madrileña se encuentran los trajes que han vestido a cientos de películas históricas. Algete es el centro neurálgico de la moda de cine gracias a Peris Costumes, una empresa que desde mediados del siglo XIX realiza y alquila trajes para las diferentes artes escénicas.

En 1978, Italia se preparaba para un acontecimiento inédito. La Democracia Cristiana, con Aldo Moro a la cabeza como presidente del partido, había logrado un acuerdo histórico con el Partido Comunista en lo que se llamó el Compromesso Storico. Esa conjunción pretendía afrontar una crisis económica que afectaba a todo el país y que había provocado un descontento social que ya llegaba a las calles, donde se sucedían manifestaciones y protestas. Moro y Enrico Belinguer, líder de los comunistas, consiguieron las bases para un Gobierno que llamaron “de solidaridad nacional”.

El gran año del cine español se cierra con una noticia triste. Alcarràs, la película de Carla Simón no ha logrado pasar el primer corte y se queda fuera de la lucha por el Oscar. A pesar del Oso de Oro histórico y las grandes críticas recibidas, el filme sobre una familia de recolectores de melocotones en un pueblo catalán no ha logrado convencer en esta primera criba. El filme de Simón llegó muy desfondado al periodo de votación, y lejos queda aquel febrero cuando parecía que este año la nominación al Oscar podría llegar.

El biopic I Wanna Dance With Somebody parece tejido con las lanas del cuidado a la memoria y la figura pública de la fallecida cantante Whitney Houston en 2012, quien logró el éxito en la música pero la insatisfacción en la vida. El confortable jersey que la película le hace a la artista la trata con un evidente respeto en las secuencias difíciles, las cuales eluden mostrar lo que insinúan, una reverencia extática en las que ahondan en su grandeza y una complicidad sin apenas conflicto en las que ahondan en su bisexualidad.

Se confimaba la noticia que venía sonando en las últimas semanas: Irene Pardo, hasta ahora gestora de la Red Española de Teatros, Auditorios, Circuitos y Festivales de Titularidad Pública, ha sido elegida por el Patronato del Festival de Almagro para sustituir a Ignacio García.

García dimitió de su puesto, a pesar de que el Patronato confiaba en que renovara un año más, debido a la “reducción, precarización y externalización de puestos laborales” que estaba favoreciendo la institución, según adelantó elDiario.es.

El Patronato del Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro, constituido por el Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música (INAEM), la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, la Diputación de Ciudad Real, el Ayuntamiento de Almagro, la Universidad de Castilla-La Mancha, la Compañía Nacional de Teatro Clásico y el Museo Nacional del Teatro, ha resuelto proponer a Irene Pardo como nueva directora del Festival durante las próximas cinco ediciones.